歌唱大讲堂
左右张口法
左右张口法是“协同张口法”的组成部分，也是歌唱当中不可或缺的一种张口方法。
在歌唱“腔管”结构中，空间状态最不稳定的是口腔部分的腔管。造成这种不稳定的部分有两处，一是双唇之间的距离，二是左右面颊之间的距离。如果双唇张开幅度太大，就会使气息从前口流泻得太多而影响气息和声音的集中，造成气息浪费和声音的流散。如果两颊的距离过宽，会使口腔空间成扁平状态，而失去应该具有的圆柱形口腔空间状态，影响气息声音的集中和共鸣效果。
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双唇对歌唱腔管的影响，可由前、后张口法自然适度的拢唇予以克服。
面颊对歌唱腔管的影响，可用左、右张口法进行调整。以面部肌肉使左、右面颊向内自然收拢，关于收拢的程度，要根据“唱法”和“声部”及演唱风格对口腔空间状态的要求而定。
三区张口法
如果说左右张口法是对歌唱“腔管”整体进行构建和调节的三种张口方法，那么，三区张口法就是对歌唱“腔管”局部进行调节的张口方法。关于歌唱的腔管，可以根据声区的三个范围分为：
1. 高声区腔管，即属高声区的音域范围，也是产生头腔共鸣的区域范围。
2.中声区腔管，即属中声区的音域范围，也是产生口腔共鸣的区域范围。
3.低声区腔管，即属低声区的音域范围，也是产生胸腔共鸣的区域范围。
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三区张口法，一是用高声区腔管张口法，对高声区腔管进行调节，以唱音高属于高声区的音，并形成头腔共鸣，高声区张口最大，感觉声音从眉心发出；二是中声区腔管张口法，对中声区腔管进行调节，张口大小适中，并形成口腔共鸣；三是用低声区腔管张口法，对低声区腔管进行调节，此时张口可以较小，并形成胸腔共鸣。
三区张口法的运用，以下面的唱字予以说明：
“百”字是这首歌的起音字，故在唱歌吸气前，应以微笑和欲打哈欠的上下张口状态放松扩展各腔体，特别是咽腔及后口腔，使喉结下降。
“三区张口法”对旋律中不同的音高，用高、中、低转换的张口方法进行不同调节。因此，要求前后张口的转换和高中低张口的转换一定要灵活自如，声音才能流畅自如，唱字才能连贯而清晰准确。
