“中国传统戏曲”博大精深、流派众多，表演技法、形式及风格也丰富多样，因而产生了许多与表演艺术相关的专业术语（俗称行话）；
作为长期流行、广受喜爱的艺术形式，戏曲带动“行话”成为潮流，形成了现在仍在广泛使用的“戏曲流行语”；
“重头戏”， 现常比喻工作或活动中最重要、最艰巨的环节。
戏曲中的【 重头戏 】 ——
一般把在各方面见真功夫的剧目称为“重头戏”；
戏曲界有“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”的说法，这两个剧目难度高，很考验演员的功力。
《夜奔》——
取材于《水浒传》，是明代李开先《宝剑记》传奇中的一折，昆曲传统武生戏；
京剧大师杨小楼曾在上海向牛长保学习《夜奔》，后来加入徐宁、杜千、宋万等角色，增加了武打，将之改造成一出京剧大戏，从此《夜奔》也成为京剧的常演剧目。
《夜奔》的剧情讲的是林冲夜奔的故事：
话说林冲在草料场幸运逃过一劫，为避官司，投奔柴进，后来听说高俅派遣徐宁带兵追捕，在柴进的推荐下，连夜投奔梁山；王伦得信，派杜迁、宋万至黄河渡口接应林冲；徐宁追到，林冲不敌，杜、宋助之，最后杀退徐宁，同上梁山。
《夜奔》既讲究唱功又讲究做功，身段极其繁复，几乎每个字都有对应的身段，而且需要满腔满调地唱昆腔，几乎整出戏都要边唱边舞，对演员的表演技巧和功力要求极高，因此有“男怕夜奔”的说法。
《思凡》——
清代初年，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出，保留原有唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名的昆曲折子戏。
《思凡》写的是小尼姑色空，年幼时体弱多病，被父母送入仙桃庵寄活；色空忍受不了拜佛念经的单调生活，向往世俗生活，私自逃出尼姑庵。
思凡中小尼姑色空，从出场到入场，一人到底，身段繁重，姿态多变，没有片刻的休息放松，而且色空手持拂尘，表演身段需要与手中拂尘相结合，又加大了难度；
不只技巧难度大，色空的细腻感情和内心斗争更难以处理，所以《思凡》是昆曲旦角难度最高的折子戏之一，有“女怕思凡”之说。
